这是一部新现实主义题材的意大利电影。 本片讲述了弗朗西斯科、塞尔吉奥和安东尼奥三个年轻人平安无事的生活，他们生活在一个贫穷的小村庄里。因为这三个人都失业了，他们在街上闲逛，追逐女孩。有一天，安东尼奥的姑妈让他和她以及他在罗马的表兄弟住在一起。他接受了她的邀请，进入了罗马的一所大学，留下了他的两个朋友，他们羡慕他新的高档生活方式。但最终安东尼奥回到了村庄，最初只是一天。尽管他夸耀自己的生活，但他从来没有回到罗马，而是选择了他的朋友和他成长的地方，尽管有很多缺点。
熟人社会中贫穷小镇人物群像，感觉角色刻画的不够深刻。
太典型的60年代新人作品了，质感甚佳，但看的时候真的很容易走神（几乎像是它模板的《浪荡儿》就完全没有这个问题）。翻转了浪荡儿的结局但也许只是60年代南方和战后北方之间的区别。导演对人脸独特的审美令人舒适。
《八部半》的副导演韦特缪勒的长篇处女作，创作初衷也许是致敬费里尼的《浪荡儿》，但又完全不同。整个小镇集体午睡就很有想法，弗朗西斯追女孩子的桥段，镜头突然躺平，搭配莫里康内的恶趣味配乐，简直天衣无缝。
导演曾经是费里尼的副手，也明显是费里尼的粉丝，处女作诞生于费里尼浪荡儿的十年后，讲了相似的故事，不过似乎反而比浪荡儿更写实，也讨论了更多战后的话题，土改合作社运动等等，但明显少了很多个人愁绪，缺少了颓靡之后大梦方醒的诗意，一直念叨着的去罗马也慢慢变成了实际的有形的东西，这样并不是不好，但浪荡儿里的离开小镇去大城市似乎更像是一个象征一个无形的若隐若现的想要伸手触碰但又很遥远的缥缈的东西，从这一点上看，这部电影比费里尼更接近新现实主义，而五六十年后的索伦蒂诺才更贴近费里尼，我是更喜欢浪荡儿的，去罗马去米兰或者是北京上海应该是要寻找一些东西而不仅仅是得到一些东西
跟费里尼是两种不同的时间性，《浪荡儿》是狂欢之后的清晨，在声音和视觉上形成强烈反差，而《浪荡少年时》体现的是午睡时间，时间在封闭空间中均匀地流动，在注定成为现代化浪潮的牺牲品的小镇里，传统的引力过于巨大，就像午餐后降临的睡眠之神，人们总是在改变现实的冲动和接受现实的惯性之间挣扎，在这里什么都无法发生。